La fusa

viernes, 18 de julio de 2008

John Cage

John Cage revolucionó la música contemporánea dotándola de un lenguaje caótico, continuando la trayectoria de Edgar Varèse y Charles Ives.Una de sus influencias fue el Zen, el cual le condujo en lo musical a usar silencios interminables, sonidos desconectados, casuales y atonales con un volumen, duración y timbre aleatorios. Pese a lo controvertido de su obra, no se puede negar que se trata de uno de los creadores más revolucionarios e influyentes de los últimos tiempos.En ocasiones dejaba que el azar eligiera sus composiciones. Por ejemplo, llegó a usar un método según el cual se perforaba una hoja de papel en los lugares en los que se encontraba alguna imperfección, para luego mediante un papel transparente iba calcando estas marcas sobre un pentagrama.Ya en la década de los 30 comenzó sus primeros trabajos demostrando talento para ritmos imposibles e invenciones como su sistema de veinticinco tonos. Usó distorsiones para sus [instrumentos llegando a declarar: "Creo que el uso de ruidos en la composición musical irá en aumento hasta que lleguemos a una música producida mediante instrumentos eléctricos, que pondrá a la disposición de la música cualquier sonido y todos los sonidos que el oído pueda percibir. Se exploran los medios fotoeléctricos, el filme y diversas mecanismos para la producción de música". Durante los últimos años de esta década Cage inventó el piano preparado, al cual le había insertado en el encordado una serie de tornillos, tuercas y trozos de goma y madera que dotaban al instrumento de una variedad nueva de posibilidades sonoras.

Seguramente la composición más innovadora de entre las que compuso para este piano preparado es una una suite que dura 69 minutos llamada Sonatas and Interludes (1946-1948).

http://rapidshare.com/files/116215228/Sonatas_and_Interludes_for_prepared_piano.rar

Cage usaba el término "música no-intencional" para algunas de sus obras. Un ejemplo es 4'33" (1952), cuya partitura especifica que el intérprete no ejecutará sonido alguno en su instrumento durante los 4 minutos y 33 segundos que dura la obra. La primera interpretación de la misma fue a cargo del pianista David Tudor.

jueves, 17 de julio de 2008

Musica, QUE es esto? y COMO es esto?

Música, que es?...

-Es una niña, que le tira agua a la ministra de educación.

Como?...

-Con un jarrito le laaaanza!! el agüita...

María Música se llama.

Ahora le quieren poner un tutor de por vida a la Música. Idiotas! A la Bachelett hay sacarte todos los tutores que lleva encima, la tienen sorda, tiesa y rígida como milica.

María Música y el H2O

http://www.elciudadano.cl/2008/07/16/maria-musica-y-el-h2o/

AHORA RESPONDO EN SERIO:

En toda obra de arte, plástica o musical, los humanos han aplicado formulas matemáticas de acuerdo con la naturaleza, observandola e imitandola. Éste axioma es la base de la estética de proporciones, el equilibrio de la obra con el ambiente que la rodea.

El sonido es energía cinética continua que produce movimiento de partículas que van, sin rupturas, desde lo agudo a lo grave, ¿o al revés?, nosotros somos capaces de oir una parte de ese infinito sonoro. La voz puede emitir esta energía continua y modularla, pero los instrumentos musicales son incapaces de ello porque pertenecen a un orden de partes humanamente organizadas sobre intervalos artificiales: el violín, el piano, la flauta, etc.

La música es un juego sonoro, del homo ludens, quien ordena lo que para él es desorden sonoro, (yo pienso que el equilibrio natural del sonido emite una mounstruosa disonancia) se ordenan los intervalos, los fragmentos áureos, Pitagóricos, según el estilo que elija el creador o mejor aún, éste puede crear un lenguaje propio, luego, utilizando objetos sonoros le da vida, "temporalidad" a su juego.

EL JUEGO DEL TIEMPO

Los estilos han ido cambiando, evolucionando e incorporando nuevas herramientas que hacen más divertido o más complejo este juego, (ruido, sonido electrónico, sonidos de la naturaleza, romper el piano con un hacha, jajaj etc.).

La fusa

CREO

J. G. Ballard
(Gran Bretaña, 1930)
Creo
" Creo en el poder de la imaginación para rehacer el mundo, para soltar las riendas de la verdad dentro de nosotros, para demorar la noche, para trascender la muerte, para congraciarnos con los pájaros, para ganarnos la confianza de los locos.
Creo en mis propias obsesiones, en la belleza de los choques de autos, en la paz de los bosques sumergidos, en la excitación de las playas de vacaciones cuando están desiertas, en la elegancia de los cementerios de automóviles, en el misterio de los estacionamientos de muchos pisos, en la poesía de los hoteles abandonados.
Creo en el vuelo, en la belleza de las alas y en la belleza de todo lo que ha volado siempre, en la piedra arrojada por un chico con la misma sabiduría de los estadistas y de las parteras.
Creo en la inexistencia del pasado, en la muerte del futuro y en las infinitas posibilidades del presente.
Creo en los próximos cinco minutos.
Creo en la historia de mis pies.
Creo en los dolores de cabeza, en el aburrimiento de los atardeceres, en el miedo de los calendarios, en la traición de los relojes.
Creo en la muerte del mañana, en la fatiga del tiempo, en nuestra búsqueda de un tiempo nuevo dentro de la sonrisa de las azafatas en los ómnibus de larga distancia y dentro de los ojos cansados de los hombres que controlan el tránsito en los aeropuertos fuera de temporada.
Creo en la imposibilidad de la existencia, en el humor de las montañas, en el absurdo del electromagnetismo, en la farsa de la geometría, en la crueldad de la aritmética, en el propósito asesino de la lógica.
Creo en las adolescentes , en como se corrompen a sí mismas por la posición que adoptan sus largas piernas, en la pureza de sus cuerpos desarreglados, en los vellos púbicos que dejan en los baños de los telos mas infames.
Creo en la delicadeza de los bisturíes quirúrgicos ,en la ilimitada geometría de la pantalla de cine, en el universo oculto dentro de los supermercados, en la soledad del sol, en la charlatanería de los planetas, en la repetitividad de nosotros mismos, en la inexistencia del universo y en el aburrimiento del átomo.
Creo en la muerte de las emociones y en el triunfo de la imaginación.
Creo en todas las excusas
Creo en todas las razones
Creo en todas las alucinaciones
Creo en todas las mitologías, recuerdos, mentiras, fantasías, evasiones
Creo en el misterio y en la melancolía de una mano, en la gentileza de los árboles, en la sabiduría de la luz. "