ME QUIERO COMUNICAR
SIN PENSAR
lunes, 20 de abril de 2009
domingo, 19 de abril de 2009
EL RITMO MUSICAL Carmelo Saitta
EL RITMO MUSICAL
Carmelo Saitta
Debemos considerar a la música como un arte esencialmente temporal pues, sin menoscabo de los problemas de espacialidad que implica, es en el tiempo donde sus estructuras se despliegan como un continuum.
Su formalización se manifiesta en el tiempo y es en el tiempo donde tomamos conciencia de ella. Ahora bien ¿cuando hablamos del tiempo a qué nos referimos?
En principio es necesario tener en cuenta que existen tres dimensiones temporales diferentes: el tiempo cronométrico, el tiempo psicológico y el tiempo virtual. Esta última dimensión es propia de las artes, ya que cuando se alude al “tiempo” tanto en música como en cualquier arte temporal, uno se refiere al tiempo virtual, al tiempo que se construye a través de los procesos formales y sintácticos de la obra y que debe ser comprendido por el perceptor. El perceptor, a su vez, pondrá en juego diferentes operaciones mentales para la aprehensión de la obra de arte, de acuerdo a su especificidad.
Y si nos preguntamos cómo tomamos conciencia del devenir del tiempo la respuesta es, sin duda, que lo hacemos a través de los fenómenos que se inscriben en él, sean estos reales (pertenecientes a la realidad concreta), ideales (pertenecientes al mundo de las ideas) o virtuales (pertenecientes al universo de los lenguajes, las artes o las religiones).
En cuanto a la música se refiere, sus contenidos son objetos virtuales de acción, y por lo tanto sus dimensiones son también virtuales, sus materiales se distribuyen en el tiempo de manera orgánica y sus diferentes sistemas de organización están comprendidos en el estudio del Ritmo Musical. Por supuesto, esta dimensión virtual se proyecta en un tiempo real, cronométrico, y al ser percibido por el individuo, es relativizado (tiempo psicológico).
Será necesario, entonces, abandonar la clásica concepción del tiempo (constante, uniforme, unidireccional, irreversible) por una más actual que contemple la posibilidad de que existan varios tiempos o niveles temporales simultáneos (concepción topológica del tiempo), organizaciones que no necesariamente tienen que ser proporcionales o regulares. Fenómeno observable fácilmente en la música, en particular en la de Charles Ives y en ciertas heterofonías características de la música del Siglo XX.
En términos generales, cuando se habla del tiempo podemos pensar en tres concepciones temporales diferentes, que son: el ser, el estar y el devenir. Estos tres procesos de desarrollo del material en el tiempo se vinculan con tres criterios de organización diferentes, determinantes de las estéticas de las obras.
Desde el punto de vista de la percepción, también debemos considerar dos teorías un tanto diferentes:
Una, que considera al presente como una franja muy estrecha que separa el pasado del futuro (percepción del instante). En esta concepción, el presente “no existe” por cuanto es un estrecho límite entre el pasado y el futuro (cada vez que se pronuncia una sílaba ésta ha pasando inmediatamente al pasado).
La otra que, por el contrario, considera que existe un “presente ancho” en el cual se actualizan el pasado y el futuro. Esto no quiere decir que no exista el pasado y el futuro, sino que son actualizados en un presente que es capaz de ensancharse (ahora yo estoy contando lo que me pasó ayer, lo pasado ya aconteció, pero yo lo estoy trayendo al presente, también puedo estar pensando lo que voy a hacer mañana y en este sentido estoy actualizando el futuro).
Para la música esta última concepción es, en un sentido práctico, la más interesante, por cuanto el auditor va ensanchando el presente con la audición de la obra y conforme toma conciencia de su devenir va tomando parte de lo ya escuchado, porque a medida que actualiza el pasado a través de la memoria, en su vinculación con lo que está escuchando, puede anticipar lo que va a acontecer, siempre en función de un lenguaje más o menos preestablecido. Esto significa que en el momento de la audición va actualizando el pasado y el futuro en un presente ancho.
También habrá que establecer una diferencia entre la idea de tiempo que involucra a un movimiento (desplazamiento de un lugar a otro) y el tiempo sin desplazamiento, tiempo diferente pero no por ello carente de ritmo. Y también una diferencia entre la noción de velocidad y la de densidad cronométrica, que será necesario considerar.
Por último, digamos que, aunque es posi ble pensar un criterio de organización rítmica tomando como punto de partida sólo el eje temporal, en la práctica es necesario darle un soporte material. En ese momento, los sonidos, según sus cualidades, imponen sus condiciones, modificando substancialmente el resultado o, si se quiere, las cualidades del objeto a percibir. Se puede decir que la toma de conciencia del transcurrir del tiempo está siempre en función de un objeto (sea éste interior o exterior al sujeto).
Extraido de: http://www.sohns-musica.com.ar/saittaritmo.html
viernes, 17 de abril de 2009
jueves, 16 de abril de 2009
Como te lo digo
Como te lo digo… gran creador.
Era lo que necesitábamos, alguien que enardeciera los corazones y dividiera y dejara la grande por ser torpe, por no saber esperar, por querer figurar a toda costa, a todo basural, forzosamente alguna vez en la vida.
No marcharé, no referenciaré jamás conjuntos de patrones de intensidad uniforme, no bailaré tu pelea angulosa, tu gesto rígido, tu expansión verbal que abre la caja de la agresividad creadora de la provocación y el ataque.
No marcharé un concepto tan ordinario que no da relevancia al vínculo, no marcharé en sentido territorial vulgar, la falta de respeto de provocar y ofender a los demás. Mezcla y secuencia cuadrada orientada a conseguir el despropósito, tu agresividad sentimiento básico humano, que es tan bien cultivado todavía por tanto macho prepotente de esencia débil, ausencia de totalidad en el amor.
Porque mi presente es ancho, lleno de color, ritual sagrado ternario que pide cosecha abundante de amor.
Te dejo una respuesta ideal (por siaca, por si no se te ocurre).
Ta la cagá wn, metí las patas, diré que metí las patas, que el otro día cuando lloré era pa ganar tiempo y grabar mi weá igual pese a la crítica, este será un gesto superior que muy pocos alcanzan, así no apostarán más para que wnes como yo desaparezcamos por abrir guerras, no seguiré disparando, debí ser capaz de un poco de humildad, decir, les muestro mi canción, les gusta? Como lo hizo la fusita linda que es tan buena y santa, y así no hubiese creado este clima de confrontación que ni siquiera esperaba, pareciera que la cuestión va hacia la expulsión de mi mismo y no quiero eso, quiero que sigan leyendo mi página y viendo mis fotitos, quiero seguir siendo famoso, perdónenme porfis, después de esta embarrá no tengo ganas de seguir yendo pa lla, más encima disparé tanta mierda manchando a los demás, que fome, perdónenme plis?
Solo publico esto para que no digan que no me mojo el poto.
A bordo de mi locura
A bordo de mi locura,
nave de las sorpresas,
asomo de las esquinas,
tocando el timbre y arrancando,
de cosa en casa,
de puerta en puerto,
sin pedir ni dar cuartel,
voy con un solo pié sobre la acera.
¡Otra vez se me dio vuelta la pintura!
yo se que los neuróticos
le echan la culpa al resto
de lo que acontece en su azotea.
Pero mi barco que se menea,
hace agua cuando lo desea,
y no le teme al viento,
sabiendo que una noche de tormenta
cualquiera sucumbe insatisfecho,
dándolo todo por hecho,
sin haber hecho ni hueva.
Más parece últimamente
los demás andan dementes
enfermos de oprimidos,
como un limón exprimido
sin jugo y amargados,
al borde de la locura
y yo de la risa cargada
a bordo de mi,
a bordo de mi,
a bordo de mi,
locura…
=*;*=
miércoles, 15 de abril de 2009
confusión confusa contaminante
Te amo te amo te amo te amo te amo te amo…
te amo te amo te amo te amo te amo
te amo te amo te amo te amo
te amo te amo te amo
te amo te amo
te amo
…
y te amo y te amo y te amo y te amo y te amo
y te quiero dar un beso…
y otro y otro y otro y otro y otro y otro
y otro y otro y otro y otro y otro
y otro y otro y otro y otro
y otro y otro y otro
y otro y otro
y otro
…
Pero no te lo voy a decir ni a dar.
Me quiero imaginar diciéndote que te amo y te amo y te amo y te amo
y te rekete amo,
solo porque te amo tanto, tanto, tanto,
tanto, tanto y tanto que:
no te lo puedo decir.
es por eso que escribo que te amo,
para que se me quite un poco y ya no tenga más ganas de decirtelo…
porque quiero amarte, pero no tanto,
porque me siento confusa
si te amo menos volverá el desorden normal,
el curso corriente,
se hará más angosto el presente,
y más anchos los tiempos restantes,
quiero sentir que ya pasó esta expansión,
que ya no me gustas taaaaaanto más,
que nada es milagroso,
tantas obsesiones que tengo,
porqué me busco otra más,
ya me ha sucedido antes,
no puedo ir por el mundo enamorándome tanto de la gente y más si es extraña como tú,
pero te miro y amo tus ojitos tan lindos,
que caen lentos hojitas secas frente a tus colores de otoño,
tan tierno que eres mi dulce miel,
todos los colores se te ven lindos,
y yo me deshago y me mareo de tanto que te amo y sueño,
aunque me golpee la cabeza,
que bello es sentir tantas cosas,
y eso que no entiendes a Neruda, ni a la Gabriela,
seguro este te sonará el más ridículo de todos,
¿Sabrás distinguir el desahogo que experimento en las palabras?
Ay! otra vez te amo y ahora con un poco de nostalgia,
que hago para que se me pase,
pienso todo el día en ti te amo,
y no disminuye si te vas,
te amo más en soledad porque a ella se lo puedo contar,
si afino la guitarra te amo,
si leo a los punkis te amo,
si miro la nada más allá del bosque, del mar, los barcos, te amo,
si duermo te amo y me desvelo pensando que te amo,
en todas las cosas se abren tus ojitos brillantes,
no los puedo olvidar,
tu sonrisa tan linda, tu carita, tu pelito, todo tu cuerpo amo,
tu olor y el roce de tu pelo en mi mejilla,
hoy te amo y ayer,
pero mañana se me pasará.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
Mi lista de blogs
